La canciĂłn fue escrita por Jonathan Cain, coescrita por Steve Perry y Neal Schon y producida por Kevin Elson y co-producida por Mike Stone. A menudo consider
Deutsch ÜbersetzungDeutsch/Englisch A A Den Glauben nicht verlieren Sie war nur ein KleinstadtmĂ€dchen, Das in einer einsamen Welt lebte Sie nahm den Mitternachtszug nach irgendwo Er war nur ein Großstadtjunge, Geboren und aufgewachsen in SĂŒd-Detroit Er nahm den Mitternachtszug nach irgendwoEin SĂ€nger in einem rauchigen Raum Es riecht nach Wein und billigem ParfĂŒm FĂŒr ein LĂ€cheln kann's eine Nacht zusammen werden Und so geht es weiter, und weiter, und weiter, und weiter ...[Chorus]: Fremde warten, oben und unten am Boulevard Ihre Schatten suchen in der Nacht Leute unter Straßenlaternen, leben nur dafĂŒr, GefĂŒhle zu finden Verstecken sich, irgendwo in der NachtIch arbeite hart, um mein Auskommen zu haben Jeder will einen Nervenkitzel Sie zahlen jeden Preis, Um noch einmal am GlĂŒcksrad zu drehen Einige werden gewinnen, andere verlieren Einige haben im Leben einfach nie GlĂŒck Dieser Film geht nie zuende, Er geht weiter, und weiter, und weiter, und weiter ...Sie verlieren ihren Glauben nicht, Sie bleiben ihrem GefĂŒhl treu Leute unter StraßenlaternenSie verlieren ihren Glauben nicht, Sie bleiben dran Leute unter StraßenlaternenSie verlieren ihren Glauben nicht, Sie bleiben ihrem GefĂŒhl treu Leute unter Straßenlaternen Von Freigeist am Fr, 14/08/2015 - 02:22 eingetragen Zuletzt von Freigeist am So, 06/09/2015 - 18:08 bearbeitet Englisch EnglischEnglisch Don't Stop Believin' Intro: | E | B | C#m | A | E | B | G#m | A | E B C#m A Just a small-town girl, livin' in a lonely world E B G#m A She took the midnight train goin' anywhere E B C#m A Just a city boy, born and raised in South Detroit E B G#m A He took the midnight train goin' anywhere | E | B | C#m | A | E | B | G#m | A | E B C#m A A singer in a smokey room DON’T STOP BELIEVIN’ ist einer der bekanntesten Songs der US-amerikanischen Rockband Journey und erlebt gegenwĂ€rtig eine Renaissance in Film (Rock of Ages, Monster), Fernsehen (Glee, Family Guy, The Sopranos) und Videospielen (Rock Band) sowie durch zahlreiche Coverversionen (Glee, Northern Kings, Petra Haden). I. Entstehungsgeschichte DON’T STOP BELIEVIN’ ist der Eröffnungstrack des 7. Studioalbums Escape (1981), das von Kevin Elson (Lynyrd Skynyrd) und Mike Stone (Queen) in den Fantasy Studios in Berkeley, Kalifornien produziert wurde und mit den Hitsingles DON’T STOP BELIEVIN’, Who’s Crying Now, Still They Ride und Open Arms zum grĂ¶ĂŸten Erfolg der vierzigjĂ€hrigen Bandgeschichte wurde. Mit mehr als 12 Millionen verkauften Platten und 9 Platin-Auszeichnungen gilt es als das erfolgreichste Album von Journey. II. Kontext Journey wurde 1973 zunĂ€chst als Jazzrock Band durch Neal Schon (Gitarre, ex Santana), Greg Rolie (Keyboard, ex Santana), Ross Valory (Bass, ex Steve Miller Band) und Aynsley Dunbar (Schlagzeug, ex The Mothers of Invention) in San Francisco unter dem Namen Golden State Rhythm Section gegrĂŒndet. George Tickner nahm kurze Zeit spĂ€ter den Posten als LeadsĂ€nger und Rhythmusgitarrist ein. Durch eine Hörerumfrage des Radiosenders KSAN bekam die Band einen attraktiveren Namen und firmierte seitdem unter Journey. Im GrĂŒndungsjahr 1973 gelang das erfolgreiche BĂŒhnendebut vor Zuschauern in San Franciscos Winterland, einem zum Konzertsaal umgebauten Eishockeystadion. Der anfĂ€nglich verfolgte Stil des Jazzrock offenbarte bereits eine große musikalische Bandbreite – zu hören, auf den ersten drei Alben Journey (1975), Look into the Future (1976) und Next (1977). Der kommerzielle Durchbruch ließ jedoch auf sich warten. Das vierte Album Infinity (1978) sollte eine große VerĂ€nderung mit sich bringen. Manager Jon-Erik Birchenough versuchte den Erfolg der Band durch einen Stilwechsel zum Rock, einen neuen SĂ€nger (Steve Perry), sowie einen neuen Produzenten (Mike Stone, Queen) zu steigern. Das Konzept ging auf: Kommerzielle und radiotaugliche Songs wie Wheel in the Sky verhalfen dem Album zu Platz 21 in den US-amerikanischen Charts, mit ĂŒber 4 Millionen VerkĂ€ufen weltweit und insgesamt drei Platin-Auszeichnungen. Die Besetzung Journeys verĂ€nderte sich in den folgenden drei Jahren mehrfach. So ĂŒbernahm etwa Steve Smith den Posten am Schlagzeug fĂŒr Aynsley Dunbar, wĂ€hrend Keyboarder Greg Rolie im Anschluss an das Album Departure (1980) durch Jonathan Cain ersetzt wurde. Besagter Cain hatte wesentlichen Einfluss auf die Produktion von Escape (1981), auf dem DON’T STOP BELIEVIN’ den Eröffnungstrack bildet ( Das Album erreichte den ersten Platz in den US-Charts und hielt sich dort ĂŒber ein Jahr lang in den Top 20. Bemerkenswert ist die hohe ProduktivitĂ€t von Journey in den Anfangsjahren. Zwischen dem Debutalbum Journey (1975) und dem Erfolgsalbum Escape (1981) veröffentlichte Journey acht Studio- und Livealben. Die folgenden Studioalben Frontiers (1983) und Raised on Radio (1986) erreichten ebenfalls die Top 10 und erhielten mehrere Platin-Auszeichnungen. Allerdings nahm der kommerzielle Erfolg stetig ab und so löste sich die Band 1988 auf. Im Jahr 1996 kam es zur Wiedervereinigung mit “klassischer” Besetzung Perry, Schon, Cain, Valory und Smith. Das Reunion-Album Trial by Fire (1996) erreichte Platz 3 in den USA) und erhielt eine Platin-Auszeichnung. Bis heute produzieren Journey erfolgreich Alben; zudem sind sie durch Hits wie DON’T STOP BELIEVIN’ oder “Wheel in the Sky”, die in Film und Fernsehen aufgegriffen wurden, medial prĂ€sent. Journey hatte großen Einfluss auf den Hair Metal und Hardrock der 1980er Jahre. Dennoch polarisiert die Musik Journeys: Einerseits existiert der Vorwurf, die Musik sei aufgrund ihrer charttauglichen Kompositionen wenig innovativ; Andererseits gilt Journey dank ihrer Mischung aus bluesigem Hardrock, Progressive Rock und Pop, technischer VirtuositĂ€t und einem herausstechenden SĂ€nger als eine Supergruppe der spĂ€ten 1970er und 80er Jahre, die Hallen und Stadien fĂŒllte und dessen Lieder bis heute noch im Radio und Fernsehen gespielt werden. III. Analyse Der Text von DON’T STOP BELIEVIN’ schildert keine eindeutige Handlung. Allgemein lĂ€sst sich ein durchweg hoffnungsvoller Ausdruck feststellen. Zwei Deutungsmöglichkeiten legt der Text in besonderem Maße nahe. Einerseits thematisiert der Songtext den Wunsch, sich im Leben zu verwirklichen. Menschen verlassen ihr Zuhause und ziehen von der Vorstadt in die Metropolen, um ihr GlĂŒck zu versuchen und “entdeckt” zu werden. Andererseits handelt der Song auch ĂŒber Liebe, die ĂŒberall zu finden ist, gerade dort, wo man sie nicht vermutet. Beide Interpretationen schließen sich nicht aus. Der Songtitel DON’T STOP BELIEVIN’ kommt im Text erst am Ende vor und appelliert daran, dass man niemals aufgeben soll seinen Traum zu verwirklichen oder die große Liebe zu suchen. Auch musikalisch wird die Botschaft unterstĂŒtzt. DON’T STOP BELIEVIN’ steht in der Tonart E-Dur und hat ein moderates Tempo mit ca. 120 SchlĂ€gen pro Minute, welches die tendenziell beschwingte bis optimistische Wirkung des Songs unterstĂŒtzt. Auch die simple Harmonik, die mit den Stufenakkorden I, III, IV, V und VI auskommt und sich um die Durkadenz bewegt, bewirkt einen insgesamt hoffnungsvollen Ausdruck. AuffĂ€llig hingegen ist die formale Struktur. Anders als bei vielen Songs populĂ€rer Musik, die einen Aufbau von Strophe und Chorus und einem optionalen Pre-Chorus besitzen, besteht DON’T STOP BELIEVIN’ aus zwei formalen Teilen, die mehrmals aufeinander folgen. Das Besondere ist jedoch, dass der zweite Formteil weniger die Funktion eines Chorus, sondern eher die eines Pre-Chorus hat. Der eigentliche Chorus, der den Text “DON’T STOP BELIEVIN'” beinhaltet, erklingt erstmals zum Schluss. Auf diese Weise entspricht der Text den oben angestellten Interpretationen: Die Suche nach der Liebe oder Erfolg im Leben sind gekennzeichnet von ZufĂ€llen; der Ausgang ist ungewiss. Somit wirkt der Appell am Ende des Songs, die Hoffnung nicht zu verlieren, umso deutlicher und bleibt dem Hörer anschließend im GedĂ€chtnis. Das StĂŒck beginnt mit einem Pianointro mit der Akkordprogression | E | B | C#m | A | E | B | G#m | A |, die fĂŒr DON’T STOP BELIEVIN’ kennzeichnend ist. Die rechte Hand spielt die oberen zwei Töne des Dreiklangs auf den Viertelnoten und auf dem Offbeat einen tieferen Akkordton im Wechsel. Dabei liegt die Betonung auf den Viertelnoten, wodurch dem Song ein heiteres Ausdrucksmoment zukommt, ohne dabei allzu hektisch zu wirken. Des Weiteren erklingen auf den letzten drei Achtelnoten des Taktes BasslĂ€ufe der linken Hand, welche die Akkorde verbinden. Nach dem einmaligen Spielen der Akkordfolge setzt der Gesang mit der ersten Strophe zur unverĂ€nderten Begleitung ein. Auf die erste Strophe folgt ein Instrumentalteil ĂŒber dieselbe Begleitstruktur, in der Gitarrist Neal Schon einsteigt und ein kurzes Motiv aus vier Tönen wiederholt. Zuerst nur sehr leise und abgedĂ€mpft angeschlagen, öffnet er den Klang und spielt schlussendlich legato, wodurch – unterstĂŒtzt durch einen dynamischen RöhrenverstĂ€rker – die LautstĂ€rke enorm ansteigt. Die darauffolgende zweite Strophe ist musikalisch wie die erste gestaltet. Der Übergang in den ersten Pre-Chorus wird durch Bass-, Gitarren- und Schlagzeugakzente eingeleitet. Harmonisch gestaltet sich der Pre-Chorus noch reduzierter als die Strophe mit der Akkordfolge | A | A | E | E | A | A | B | B |, dafĂŒr umso energischer durch das einsetzende Schlagzeug und der gemeinsamen Betonung auf durchgehende Achtelnoten. Die verzerrte E-Gitarre Schons ergĂ€nzt die vom Piano gespielten Akkorde in einer höheren Lage auf den ZĂ€hlzeiten 1 und 2+ und unterstĂŒtzt die Gesangsmelodie, welche sich rhythmisch an der Gitarre orientiert. Im Anschluss daran erklingt ein kurzer Instrumentalteil mit dem neuen Riff der Strophe, das von der verzerrten Gitarre stĂ€rker getragen wird. Die dritte Strophe weist durch das weiterlaufende Schlagzeug, dem unterstĂŒtzenden Bass und zwei E-Gitarren eine deutlich höhere IntensitĂ€t als die ersten beiden Strophen auf. Nach dem anschließenden Pre-Chorus folgt das Gitarrensolo Neal Schons zum Riff der Strophe mit einem rasanten Lauf als Einstieg. Der weitere Verlauf des Solos gestaltet sich hingegen melodisch mit gefĂŒhlvollen Bendings (Saitenziehen) und motivischer Gestaltung des weitgehend pentatonischen Tonmaterials. WĂ€hrend des Solos spielen ebenfalls verzerrte Rhythmusgitarren, was nahelegt, dass das Solo nachtrĂ€glich eingespielt wurde. Durch die Verwendung von Hall- und Delayeffekten, der hohen LautstĂ€rke im Mix sowie einer Doppelung wirkt die Sologitarre sehr groß und steht im Zentrum der Darbietung. Im Anschluss an das Solo erklingt erstmals der Chorus als Höhepunkt des StĂŒckes mit dem textlichen Bezug zum Titel und der Harmonik der Strophe. Steve Perrys ohnehin hoher Gesang geht zur Steigerung noch einen Ton höher und erreicht erstmals das dreigestrichene C#. Zur UnterstĂŒtzung erklingen zwei im Stereopanorama getrennte verzerrte elektrische Gitarren, die unterschiedliche Riffs spielen und zusammen mit dem Schlagzeug und dem deutlich wahrnehmbaren Bass eine mitreißende Wirkung erzeugen. Das fĂŒr den Songanfang charakteristische Klavier hingegen ist im Mix mittlerweile komplett verschwunden. Der Song hat sich von einer anfĂ€nglichen Popballade zu einem mitreißenden Rocksong entwickelt. DON’T STOP BELIEVIN’ hat keinen auskomponierten Schluss, sondern endet mit einem Fade Out. Damit wird die lyrische Botschaft unterstĂŒtzt, denn die Suche nach Liebe oder Erfolg im Leben ist im Text noch nicht beendet. Ein offenes Ende bewirkt beim Hörer kein GefĂŒhl der Abgeschlossenheit, sondern befördert eine BeschĂ€ftigung mit dem StĂŒck ĂŒber die gerade vollzogene Wahrnehmung hinaus. Auf diese Weise bleibt der Song im GedĂ€chtnis; der Appell ist umso wirksamer. Die Analyse verdeutlicht die in sich schlĂŒssige Verbindung des Textes mit der musikalischen Umsetzung. Bedenkt man die ursprĂŒngliche Charterfolge und die erneute PrĂ€senz des StĂŒckes in den Medien, mĂŒssen gewisse Merkmale im Song vorhanden sein, die ihn so attraktiv machen. Zuallererst ist dies seine EingĂ€ngigkeit, die sich hauptsĂ€chlich durch ihre musikalische Struktur erklĂ€ren lĂ€sst. Insgesamt weist DON’T STOP BELIEVIN’ eine geringe KomplexitĂ€t auf. Die Harmonik beschrĂ€nkt sich auf wenige diatonische Akkorde und die Melodik des Gesangs und der Gitarre weichen nicht davon ab. Der Gesang phrasiert stark motivisch, sodass der Hörer den weiteren Verlauf antizipieren kann. Auch sĂ€mtliche Gitarrenfills und das Solo sind sehr melodisch und eingĂ€ngig. Die einfache Form ist insofern interessant, als ĂŒber weite Strecken des Songs auf einen Chorus verzichtet wird bzw. dessen Wirkung, die Aussage des Textes unterstĂŒtzend, fĂŒr das Ende des StĂŒckes aufgehoben wird. Charakteristisch fĂŒr DON’T STOP BELIEVIN’ ist die außergewöhnliche Stimme Steve Perrys, die sich in diesem StĂŒck zwischen dem zweigestrichenen E und dem dreigestrichenen C# abspielt. Der grĂ¶ĂŸte Teil der Gesangsmelodie bewegt sich im FĂŒnftonraum zwischen E und B. Der Bass ist ebenfalls sehr interessant. Sein Sound ist markant, sehr mittig, „knarzend“ und laut abgemischt. Meist bewegt er sich in einer höheren Lage und ist prĂ€sent im Gesamtsound. Aufgrund des wenig ausgeprĂ€gten (Sub)Bassbereichs, dem hohen Gesang und der entspannten Pianobegleitung entsteht die lockere und “optimistische” Wirkung von DON’T STOP BELIEVIN’. Die Übereinstimmung der positiven Aussage des StĂŒckes mit der Leichtigkeit der Musik, die durch die strukturelle Einfachheit erzeugte EingĂ€ngigkeit und die musikalisch versierte Umsetzung könnten einen Teil des Erfolgs erklĂ€ren. Der starke Hymnencharakter der Musik und die Offenheit des Textes erlaub(t)en die Nutzung in Film, Sport und sonstigen feierlichen AnlĂ€ssen, wodurch sich die Bekanntheit des Songs bis heute stetig steigern konnte. DON’T STOP BELIEVIN’ kann daher als zeitloser Ohrwurm bezeichnet werden. IV. Rezeption Sowohl das Album Escape, als auch die darauf enthaltene Single DON’T STOP BELIEVIN’ waren in den Charts in den Jahren 1981 und 1982 sehr erfolgreich. Escape erreichte den ersten Platz in den US-amerikanischen Albumcharts im September 1981 und war bis 1984 in den Billboard Top 200 vertreten. Weitere Chartpositionen erreichte es in Kanada (#6), Japan (#26), Deutschland (#59) und im Vereinigten Königreich (#32). Die Erfolgssingle DON’T STOP BELIEVIN’ erreichte Platz 8 in den Mainstream Rock und Platz 9 in den Pop Singles Charts in den USA und Platz 62 in den britischen Singlecharts. Einen erneuten Durchbruch erlangte das StĂŒck im Dezember 2009 in Großbritannien, wo es Platz 6 erreichte; es hielt sich dort insgesamt 63 Wochen in den Charts. Auch im digitalen Vertrieb verkaufte sich DON’T STOP BELIEVIN’ mit ĂŒber 5,5 Millionen Downloads allein in den USA sehr oft und gilt damit als einer der bestverkauften Songs im Internet aller Zeiten. Über eine Millionen Mal wurde es als Klingelton erworben. Die mediale PrĂ€senz durch Film, Fernsehen, Werbung und Sport ermöglichte die zweite Erfolgswelle 30 Jahre nach der Veröffentlichung des StĂŒckes. JAN-PETER HERBST Credits Komposition: Jonathan Cain, Steve Perry, Neal Schon Lead Gesang: Steve Perry Background Gesang: Ross Valory, Jonathan Cain, Neal Schon Gitarre: Neal Schon Bass: Ross Valory Schlagzeug: Steve Smith Recording Engineer: Wally Buck Produzent: Kevin Elson, Mike Stone Mastering: Bob Ludwig Veröffentlichung: (Album Escape), (Single DON’T STOP BELIE-VIN’) LĂ€nge: 4:10 Recordings Journey. Journey, 1975, Columbia, PC 33388 (LP/Album). Journey. Look into the future, 1976, Columbia, PC 33904 (LP/Album). Journey. Next, 1977, Columbia, PC 34311 (LP/Album). Journey. Infinity, 1978, Columbia, HC 44912 (LP/Album). Journey. “Wheel in the Sky”, Infinity, 1978, Columbia, HC 44912 (LP/Album). Journey. Escape, 1981, Columbia, HC 47408 (LP/Album). Journey. “Don’t Stop Believin'”, Escape, 1981, Columbia, HC 47408 (LP/Album). Journey. Don’t Stop Believin’, 1981, Columbia, 18-02567 (7“/Single). Journey. Open Arms, 1981, Columbia, 18-02687 (7“/Single). Journey. Who’s Crying now, 1981, Columbia, 18-02241 (7“/Single). Journey. Still They Ride, 1981, Columbia, 18-02883 (7“/Single). Journey. Frontiers, 1983, Columbia, QC 38504 (LP/Album). Journey. Raised on Radio, 1986, Columbia, OC 39936 (LP/Album). Journey. Trial by Fire, 1996, Columbia, 82876 85893 2 (CD/Album). References Bogdanov, Vladimir/Woodstra, Chris/Erlewine, Stephen Thomas: All Music Guide to Rock. The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul. 2. Aufl. San Francisco: Backbeat Books 1997. Buckley, Jonathan/Ellingham, Mark: Rock. Rough Guide. Stuttgart: Metzler 1998. Graf, Christian/Rausch, Burghard: Rockmusiklexikon Amerika, Afrika, Asien, Australien. Vol 2. Frankfurt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag 1999. Larkin, Colin: The Guiness Encyclopedia of Popular Music. Concise Edition. Middlesex: Guiness Publishing 1993. Films Rock of Ages. Regie: Shankman, Adam. Drehbuch: Theroux, Justin; D’Arienzo, Chris; Loeb, Allan. New Line Cinema’s (DVD). Monster. Regie: Jenkins, Patty. Drehbuch: Jenkins, Patty. About the Author Jan-Peter Herbst is currently a PhD student and lecturer at the University of Paderborn and a music and english teacher at the INI Berufskolleg in Lippstadt. All contributions by Jan-Peter Herbst Citation Jan-Peter Herbst: “Don’t Stop Believin'”. In: Songlexikon. Encyclopedia of Songs. Ed. by Michael Fischer, Fernand Hörner and Christofer Jost, 12/2013, [revised 01/2014]. Print

This is a real crowd pleaser, this is "Don't Stop Believing by Journey"w/ The 3 Buskteers.SUBSCRIBE to my YouTube Channel hereâŹ‡ïžhttps://smarturl.it/AllieSher

ï»żJust a small town girl Livinâ€Č in a lonely world She took the midnight train goin' anywhere Just a city boy Born and raised in south Detroit He took the midnight train goinâ€Č anywhere A singer in a smoky room A smell of wine and cheap perfume For a smile they can share the night It goes on and on, and on, and on Strangers waiting up and down the boulevard Their shadows searching in the night Streetlights, people Living just to find emotion Hiding somewhere in the night Working hard to get my fill Everybody wants a thrill Payin' anything to roll the dice Just one more time Some will win, some will lose Some were born to sing the blues Oh, the movie never ends It goes on and on, and on, and on Strangers waiting up and down the boulevard Their shadows searching in the night Streetlights, people Living just to find emotion Hiding somewhere in the night Don't stop believinâ€Č Hold on to the feelinâ€Č Streetlights, people Don't stop believinâ€Č Streetlights, people Don't stop believinâ€Č Hold on to the feelin' Streetlights, people Writer(s): Cain Jonathan, Friga John L Lyrics powered by What's your favorite Journey song? Journey and many other REACTIONS LIVE!! Come and react LIVE with me and share your knowledge!! What other songs should I
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“I didn’t know Journey was the answer,” creator David Chase said about closing the series with one of the band’s biggest hits. But the crew’s foul reaction to the song made it an easy c


Sie ist nur ein KleinstadtmĂ€dchen Sie lebt in einer einsamen Welt Sie nahm den Mitternachtszug, der ĂŒberall hinfĂ€hrt Er ist nur ein Stadtjunge Geboren und aufgewachsen im SĂŒden Detroits Er nahm den Mitternachtszug, der ĂŒberall hinfĂ€hrt Ein SĂ€nger in einem rauchigen Raum Ein Geruch von Wein und billigen Parfume FĂŒr ein LĂ€cheln können sie die Nacht gemeinsam verbringen Es geht weiter und weiter Fremde warten auf dem Boulevard rauf und runter Ihre Schatten suchen in der Nacht Straßenlichter, Menschen, leben nur dafĂŒr emotionen zu finden Verstecken sich, irgendwo in der Nacht Ich arbeite hart daran um voll zu werden, Jeder will den Nervenkitzel Zahle alles um die WĂŒrfel zu rollen, Nur noch einmal Manche werden gewinnen, manche werden verlieren Manche wurde dazu geboren den Blues zu singen Oh, der Film hört niemals auf Es geht weiter und weiter Fremde warten auf dem Boulevard rauf und runter Ihre Schatten suchen in der Nacht Straßenlichter, Menschen, leben nur dafĂŒr emotionen zu finden Verstecken sich, irgendwo in der Nacht Hör nicht auf zu glauben Halte dich an dem GefĂŒhl fest Straßenlicher, Menschen Writer(s): Cain Jonathan, Friga John L Lyrics powered by zuletzt bearbeitet von KArl2507 am 7. MĂ€rz 2010, 18:59

· Canción oficialhttps://www.youtube.com/watch?v=1k8craCGpgs&ab_channel=journeyVEVO· Playlist del canal en Spotifyhttps://open.spotify.com/playlist/2at8OQcON

Tunning: Standard ( E A D G ) Intro G-------------|-----------|-----------|-------------| D-------------|-----------|-----------|-------------| A-----------2-|-----4-6-4-|-----4-7---|-------6-7---| E-0-----2-4---|-----------|---------5-|-----------0-| G-------------|-----------|-----------|-----------| D-------------|-----------|---6-------|-----------| A-------2-----|-----4-6---|-----------|-------6-7-| E---2-4-------|---------4-|-----4-5---|-----------| Verse 1 G--------------|----------------|-----------------|---------------| D--------------|----------------|-----------------|---------------| A------------2-|-----------4-6--|-4---------4-7---|-----------6-7-| E--0-------4---|----------------|---------------5-|---------------| G--------------|----------------|-----------------|---------------| D--------------|----------------|-----------6-----|---------------| A------------2-|-----------4-6--|-----------------|-----------6-7-| 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Official Audio for "Don't Stop Believin'" by JourneyListen to Journey: https://Journey.lnk.to/listenYDWatch more Journey videos: https://Journey.lnk.to/liste As the title implies (“Don’t Stop Believin’”), this song is based on the concepts of positivity thinking and remaining optimistic in the face of uncertainty. Its origins can famously be traced back to one of its co-writers, Steve Perry, calling his dad one day from Hollywood. He went there to pursue his dream of becoming a famous musician, but things weren’t working out for him. So he asked his dad if he should quit and come home, upon which his father replied, in summation, “don’t stop believing”. And Steve Perry and the rest of Journey were able to take that piece of inspiration and turn it into one of the greatest rock classics in the history of American music. Now let’s get back to the song’s lyrics meaning. In this song, the band depicts people from different walks of life who are facing challenges somewhat similar to what Steve went through. For instance, in the first verse we are introduced to two individuals who “took the midnight train”, as in ventured away from home, “going anywhere”. That is to say that they have set off into the unknown, more or less in search of their destiny. Then in the second verse we have “a singer in a smoky room”. In all it reads as if he is an itinerant entertainer. He appears to be a hustler who is just enjoying his gig for the night with no telling what fortune will come his way tomorrow. Indeed in the third verse we are made privy to the uncertainty the characters who make up this song (including the singer himself) face, as Perry states that “some will win; some will lose.” But the one thing they all have for common is that they are looking for something. Or as Steve sings in the pre-chorus in reference to the “streetlight people” (who are basically synonymous with city dwellers in general), they are “living just to find emotion”. Chorus of “Don’t Stop Believin'” But amidst it all, the chorus (which unconventionally comes at the end of the song) brings home the main point of this track. And that is even amidst this uncertainty and wandering if you will, these people should “hold on to that feeling” – as in a sense of optimism and destiny – and ‘not stop believing’. In other words, whatever they set forth looking for in the first place, as in “that feeling”, they should continue to strive for. This is intrinsically even in the face of obstacles, specifically within the context of this song perhaps those which evolve internally. And this general theme of this song is of course a piece of timeless, faith-based inspiration. Thus it is likely that “Don’t Stop Believin'” will continue to be a staple of American pop culture, as its overall sentiment is applicable to a variety of situations. Release Date of “Don’t Stop Believin’” Journey released this motivational song through Columbia Records on 6 October 1981. It was the lead song and second single from the band’s most-successful album titled Escape. Chart Performance It fared well upon its original release, peaking at number 9 on the Billboard Hot 100 and number 62 on the UK Singles Chart. It also managed to chart in Australia, Canada and the Netherlands. However, “Don’t Stop Believin’” has proven to be a timeless hit, charting annually in the UK from 2008-2012. Furthermore, till date, it frequently makes appearances on the music charts in many countries around the world. This is largely due to the song being utilized in a number of different venues in pop culture in more-recent years. When this phenomena began is a matter of debate. Some say it started when the track was featured in the iconic 1998 film The Wedding Singer starring Adam Sandler. Others would argue it is due to the song playing a prominent role in the 2003 hit movie Monster, starring Charlize Theron. And still others may assert that this classic’s modern popularity is attributable to it being featured on the final episode of the hit television show The Sopranos in 2007. Popular Usage of “Don’t Stop Believin’” Indeed “Don’t Stop Believin’” has been featured in a quite a few movies and sports venues ( Major League Baseball games, being the theme song of the 2005 World Series’ champions Chicago White Sox). It has also appeared on many a television show, including popular sitcoms like The Simpsons and Glee. It is also commonly used in reality-based musical contests like X-Factor. In fact this song is also known to be a karaoke favorite. Talking about this song’s appearance in Glee, it should be noted that it has been performed, in varying capacities, on at least six different episodes of the show. And the rendition the cast released in 2010 was actually nominated for a Grammy Award, making it the only song from the show to ever accomplish this feat. Moreover a 2009 rendition of the song by X-Factor champion Joe McElderry charted higher on the UK Singles Chart than the original version of the track. Commercial Success in America Indeed in terms of digital sells, “Don’t Stop Believin’” set the record for being the top-selling song from the 20th century ( the pre-digital era), specifically in the United States. As of 2019, in the United States alone, it has sold in excess of 7 million copies. Many believe it was able to achieve this great feat due to it being featured The Sopranos. Covers of “Don’t Stop Believin’” And logically “Don’t Stop Believin’” has been covered by a number of musicians. Prominent names on this list include the likes of Bruce Springsteen, Elton John, Sting and Lady Gaga. Who wrote “Don’t Stop Believin’”? Steve Perry wrote “Don’t Stop Believin'” along with fellow Journey band members Jonathan Cain and Neal Schon. The city of Detroit plays a prominent role in the composition of this song. Indeed Perry was inspired to write part of it by watching people in the Motor City. It’s no wonder, he gives a shoutout to “South Detroit” in the track’s lyrics. However, it has been pointed out that there is not actually a “South Detroit” as he references in the song. This is something Perry did not become aware of until more recently. And he has stated that he chose to say “South Detroit” (as opposed to ‘East’, ‘West’ or ‘North’) because it sounded better. On the production side, record producers Mike Stone as well as Kevin Elson handled the production of “Don’t Stop Believin’”). It’s important to mention that for several years both Stone and Elson were among the band’s regular collaborators. Eclipse (stylized as ECL1P53) is the fourteenth studio album by American rock band Journey and the second with lead singer Arnel Pineda. Penned by Neal Schon and Jonathan Cain with contributions from Pineda, the album was released in the United States and Canada on May 24, 2011, on May 27, 2011, in Japan, in the United Kingdom on May 30, 2011, and internationally on June 3, 2011. Just a small town girl Livin' in a lonely world She took the midnight train goin' anywhere Just a city boy Born and raised in south Detroit He took the midnight train goin' anywhere A singer in a smoky room A smell of wine and cheap perfume For a smile they can share the night It goes on and on, and on, and on Strangers waiting Walking down the boulevard Their shadows searching in the night Streetlights, people Living just to find emotion Hiding somewhere in the night Working hard to get my fill Everybody wants a thrill Payin' anything to roll the dice Just one more time Some will win, some will lose Some were born to sing the blues Oh, the movie never ends It goes on and on, and on, and on Don't stop believin' Hold on to the feelin' Streetlights, people Don't stop believin' Hold on Streetlights, people Don't stop believin' Hold on to the feelin' Streetlights, people é«˜æž…éŸłèŽšDon't stop believin' ïŒŒæŹąäčćˆć”±ć›ąçż»ć”±ç‰ˆæœŹïŒŒæ—…çš‹äčé˜Ÿ | Journey - Don't Stop Believin' (Live in Houston 1981: The Escape Tour) HDThe VoiceDon't Stop Believin' |Journey æ—…çš‹äčé˜Ÿè¶…燃摇滚 ć„œćŁ°éŸłäž€äžȘ现ćœșç‰ˆïœœæ‘‡æ»šïœœćŹæ­Œïœœć„œćŁ°éŸłïœœéŸłäčç»Œè‰ș超时ç©ș音äčïŒŒèż™ćŻèƒœæ˜Żé•żć·ć† ć†›æœ€ A school custodian was doing a mic-check for a school assembly when someone with a cell phone began filming. Now, he’s gone viral for his epic rendition of Journey’s hit song, “Don’t Stop Believin’,” at a time when many just need to keep the faith. Check out the performance below, which had the children in the audience give the custodian a standing ovation for his pipes. The recording had many on social media celebrating his performance, especially given the song choice at a time when, given recent political decisions, it can be hard to keep holding on to hope. Wrote popular Twitter user Rex Chapman, “He can really sing” and “Man, I needed this today.” Journey’s original version came out in 1981, the second single on the group’s seventh album, Escape. It has since gone on to be one of the most popular songs in American pop music and a fan favorite at karaoke performances. Now, it’s famous again for its school assembly appeal. Man, I needed this today.— Rex ChapmanđŸ‡đŸŒ (@RexChapman) June 24, 2022 Photo via Twitter .
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